زيدان ZIDAN.. درعك القانوني في عالم الإستثمار والأعمال.. لأن حماية شركتك تبدأ قبل وقوع الأزمة - الهرم المصرى نيوز

 

في أدب الرعب، لا يكون أكثر ما يخيفنا دائمًا هو ما يختبئ في العتمة، بل ما يقترب منا في هدوء، يهمس باسمنا، ويعرف جيدًا أين تسكن هشاشتنا،فبعض الأبواب لا تُغلق خلفها أسرار فحسب، وإنما تُغلق خلفها أسئلة نخشى أن نعرف إجاباتها، وبعض الصناديق لا تحفظ الأشياء بقدر ما تحفظ ما حاولنا طويلًا أن ننساه.

من هذه المنطقة الملتبسة بين الفقد والفضول، والذاكرة والخوف، وما نعرفه وما نجهله، تأتي قصة «الصندوق» للكاتبة لبنى حماد، لتأخذ القارئ إلى حكاية يبدأ رعبها بتحذير بسيط لا تفتح الصندوق ثم تتركه أمام السؤال الأصعب: ماذا لو كان الفضول أقوى من الخوف؟

في عالم القصة، لا تبدو الأشياء كما هي مكتب يحمل آثار صاحبه الراحل، بيت يزداد وحشة بعد الغياب، وصندوق خشبي صامت يبدو في البداية مجرد قطعة قديمة، قبل أن يصبح حضوره أثقل من أن يُتجاهل، وبينما تتقدم الحكاية، تستخدم الكاتبة لغة قريبة وإيقاعًا متدرجًا، لتصنع خوفًا لا يعتمد على الدماء والمطاردات، بقدر اعتماده على الانتظار، والشك، والصوت الذي يأتي من حيث لا ينبغي أن يأتي.

ومن هنا تبدأ قراءة «الصندوق» بوصفها تجربة في الرعب النفسي وإدارة الغموض، وفي قدرة الكاتبة على الإمساك بخيط الحكاية، وقيادة القارئ خطوة وراء أخرى نحو المجهول، دون أن تمنحه الإجابة كاملة منذ البداية.

تأخذنا الكاتبة لبنى حماد في قصتها «الصندوق» إلى عالم من الرعب النفسي، حيث لا يأتي الخوف دائمًا من شيء نراه، وإنما قد يبدأ من سؤال صغير، أو سر قديم، أو تحذير يتركه شخص نحبه قبل رحيله.منذ السطر الأول تضع الكاتبة قارئها أمام مفتاح الحكاية( طالما أخبرني أبي ألا أفتح هذا الصندوق مهما حدث)

جملة قصيرة، لكنها كافية لفتح مساحة واسعة من الفضول فما الذي يجعل الأب يكرر تحذيره؟ ولماذا يبدو الأمر بالنسبة إليه بهذه الخطورة؟ والأهم ماذا يمكن أن يكون داخل صندوق يستحق كل هذا الخوف؟

هنا تبدأ الكاتبة في بناء قصتها من منطقة شديدة الحساسية في أدب الرعب :الرغبة في معرفة ما يجب ألا نعرفه.

ولا تعتمد الكاتبة على الرعب المباشر منذ البداية، بل تمنح القارئ وقتًا للدخول إلى عالم البطلة، والتعرف إلى حالتها النفسية بعد وفاة أبيها، وإلى المكان الذي تركه وراءه.فالمكتب ليس مجرد مساحة تجري فيها الأحداث، وإنما يبدو وكأنه امتداد لشخصية الأب وذاكرته.

تقول البطلة وهي تتأمل المكان:

(المكتب يعج بآثار حياته الصاخبة، الحياة التي انطفأت فجأة وعلى عجل قبل أن يسمح له ملك الموت بتدخين سيجارته الأخيرة)

وتلك التفاصيل الصغيرة هي واحدة من نقاط قوة السرد ففنجان القهوة، والجريدة، والتبغ، والسيجارة غير المكتملة، كلها أشياء عادية في ظاهرها، لكنها تتحول داخل القصة إلى علامات على غياب شخص كان موجودًا قبل لحظات، ثم اختفى فجأة.

وتنجح الكاتبة في ألا تفصل الحالة النفسية عن الحدث المرعب فالبطلة لا تدخل إلى عالم الخوف وهي في حالة مستقرة، وإنما بعد فقد الأب، وفي ليلة الوحدة الأولى، وهو ما يجعل استعدادها النفسي لاستقبال الغريب أكثر إقناعًا.

وتصف الكاتبة شعورها قائلة:

(شعرت بالوحدة تتسلل إليّ صقيع بارد يزحف على قلبي بصمت ويجمد الدموع في مقلتي)

لغة لبنى حماد هنا تعتمد على الصورة الحسية، وتمنح المشاعر هيئة ملموسة فالوحدة لا تأتي مجرد إحساس، وإنما تصبح شيئًا يتسلل ويزحف ويجمد.

ثم تبدأ اللعبة الحقيقية عندما يتحول الصندوق من قطعة أثاث غامضة إلى مصدر للنداء.

(سمعت منه صوتًا يناديني باسمي) هذه الجملة تمثل نقطة التحول في القصة، لكن الكاتبة لا تسارع إلى كشف ما يحدث، بل تمنح الخوف مساحة للنمو التدريجي. صوت، ثم اقتراب، ثم شك في حقيقة ما تسمعه البطلة، ثم مواجهة أكثر مباشرة مع المجهول.

وتزداد فاعلية المشهد حين يأتي النداء (ليللللللي)

فتمدد الاسم بهذه الطريقة يمنح الصوت حضورًا بصريًا وسمعيًا في الوقت نفسه، ويجعل القارئ يتعامل معه كجزء من المشهد لا كمعلومة سردية فقط.

من السمات اللافتة في كتابة لبنى حماد أنها لا تلجأ إلى لغة معقدة لإنتاج الرعب. لغتها مباشرة وسلسة، لكنها تعرف متى تتوقف ومتى تترك الصورة تعمل وحدها.

وتظهر هذه السمة بوضوح في الجملة (النهار له عينين ومفيش حاجة تخوف أصلا)

فالانتقال إلى اللغة العامية داخل الحوار الداخلي للبطلة يمنح الشخصية تلقائيتها، ويكسر المسافة بينها وبين القارئ. نحن لا نقرأ عن فتاة خائفة من الخارج فقط، وإنما نسمع الطريقة التي تحاول بها إقناع نفسها بأنها ليست خائفة.

وهذا التنوع بين الفصحى في السرد والعامية في الحوار أو الحديث الداخلي يمنح القصة إيقاعًا أكثر قربًا من الشخصية وبيئتها.

كما أن الكاتبة تعرف قيمة التفاصيل البصرية، مثل الصندوق الخشبي ونقوشه والقفل الصدئ والدخان، لكنها لا تقدم كل شيء دفعة واحدة، وهو ما يساعد على استمرار الترقب.

وأهم ما يميز إدارة لبنى حماد للسرد في «الصندوق» هو التأجيل فالكاتبة تعرف أن الرعب لا يعتمد فقط على ما يحدث، وإنما على ما يتوقع القارئ حدوثه.

كلما اقتربت البطلة من الصندوق، ينفتح سؤال جديد بدلًا من أن تغلق الأسئلة السابقة وحين يبدأ الصندوق في استهداف مخاوفها، يصبح الأمر أكثر ارتباطًا بشخصيتها، وليس مجرد ظاهرة غامضة تحدث أمامها.

تقول الكاتبة (كل نداء كان يستهدف نقطة ضعف داخلي، كأنه يعرفني من الداخل)

وهذه الجملة يمكن اعتبارها مفتاحًا لفهم طبيعة القصة دون أن تكشف أحداثها فالرعب هنا ليس مجرد مواجهة مع المجهول، بل مواجهة مع مناطق الضعف التي يحملها الإنسان داخله.

وتتضح قدرة الكاتبة على تصعيد التوتر حين تقول

(قضيت سبع ليال من العذاب، كدت أفقد فيهم عقلي)

فبدلًا من القفز السريع من حدث إلى آخر، تمنح الكاتبة للخوف زمنًا حتى يتراكم ويؤثر في الشخصية.

ورغم أن «الصندوق» تنتمي إلى أدب الرعب، فإن موضوعها يسمح بقراءة أوسع فالفضول، والفقد، والذنب، والذكريات، والخوف من المجهول كلها تتقاطع داخل الحكاية.

ومن أجمل الأسئلة التي تطرحها القصة بصورة غير مباشرة: هل كل ما نخفيه يظل آمنًا لأنه مغلق؟ أم أن بعض الأشياء تصبح أكثر خطورة كلما حاولنا دفنها؟

وتعزز الكاتبة هذا المعنى من خلال خلفية الأب الذي كان يجمع الكتب القديمة والتحف، فتقول البطلة:

(في الكتب القديمة التي كان أبي يجمعها، قرأت يوما إن بعض الصناديق ليست حاويات بل أبواب، لعوالم ربما من الأفضل عدم المساس بها)

هذه الجملة لا تعمل فقط بوصفها معلومة عن الصندوق، وإنما تمثل تمهيدًا لفكرة القصة كلها:هناك أبواب يكون فتحها أسهل بكثير من إغلاقها.

تبدو لبنى حماد في «الصندوق» واعية بطبيعة النوع الذي تكتب فيه، ولذلك لا تجعل السرد مجرد سلسلة من المفاجآت، وإنما تعتمد على التدرج فقد، ثم وحدة، ثم فضول، ثم شك، ثم خوف، ثم انتظار لما سيحدث.

كما أنها تستفيد من الحوار بطريقة اقتصادية،فلا تكثر من الشخصيات أو الحوارات التي يمكن أن تشتت الحالة النفسية، بل تترك المساحة الأكبر للصوت الداخلي والوصف والمشهد.

وهذا واضح حتى في اللحظات التي تحاول فيها البطلة طمأنة نفسها، أو حين تتعامل مع تحذير أبيها، أو عندما تتردد أمام الصندوق.

واللافت أيضًا أن الكاتبة لا تكشف طبيعة الصندوق مبكرًا، بل تحافظ على الغموض، وهو عنصر أساسي في نجاح قصص الرعب لأن القارئ كلما عرف أقل، تخيل أكثر.

وفي النهاية، يمكن القول إن «الصندوق» تجربة تنتمي إلى الرعب النفسي أكثر من اعتمادها على مشاهد الرعب التقليدية. قوتها الأساسية في الفكرة، وفي إدارة التوتر، وفي قدرة الكاتبة على تحويل شيء ساكن وبسيط إلى مصدر دائم للقلق.

إنها قصة عن صندوق نريد أن نعرف ما بداخله، وعن فضول قد يكون أخطر من الخوف نفسه.

ولعل أجمل ما تتركه القصة في ذهن القارئ ليس سؤال: ماذا يوجد داخل الصندوق؟ وإنما سؤال أكثر اتساعًا: ماذا لو كان بعض ما نخشى فتحه ليس مجهولًا تمامًا، وإنما جزءًا منا نحاول ألا نراه؟

بقلم الكاتبة منى فتحي 

نائب رئيس قسم الأدب