احمد قطب زايد يكتب رفيقةُ العمر - الهرم المصرى نيوز

في بعض العروض المسرحية، تدخل القاعة وأنت تتوقع مشاهدة مشروع طلابي لطيف، ثم تخرج منها وأنت تتساءل بدهشة حقيقية: كيف استطاع هؤلاء أن يقدموا كل هذا الصدق، وهذا الانضباط، وهذه الطاقة فوق الخشبة من أول تجربة لهم؟

هذا تمامًا ما شعرت به أمام هذا العرض.

ضمن فعاليات مهرجان الفنون المسرحية،

تحت رعاية: أ.د/ السيد قنديل – رئيس الجامعة أ.د/ حسام رفاعي – نائب رئيس الجامعة لشئون التعليم والطلاب أ.د/ أحمد عليق – مستشار رئيس الجامعة للأنشطة الطلابية اللواء/ محمد عبد الحفيظ أبو شقة – أمين عام الجامعة أ/ هشام رفعت – أمين الجامعة المساعد لشئون التعليم والطلاب

وبإشراف عام: أ/ نشوى علي مصطفى أ/ أحمد يحيى عبد الفتاح أ/ طارق محمد عرفان

وإشراف: أ/ رانيا مجاهد أ/ شعبان إبراهيم

 قدمت كلية الاقتصاد المنزلي بجامعة العاصمة عرض "الجراج" على خشبة مسرح العاصمة، ليؤكد منذ لحظاته الأولى أن المسرح الحقيقي لا يحتاج دائمًا إلى إمكانيات ضخمة بقدر ما يحتاج إلى روح تؤمن بما تقدمه.

منذ اللحظة الأولى، نجح النص في بناء عالمه الخاص داخل "الجراج"، ذلك المكان الذي لم يكن مجرد ديكور أو مساحة للأحداث، بل تحول إلى صورة مصغرة لمجتمع كامل يعيش على الهامش، حيث الباعة الجائلون، والمتسولون، والنشالون، وأصحاب الأحلام الصغيرة المهددة دائمًا بالقهر والخوف والجوع.

ورغم بساطة الإمكانيات والديكور، استطاع العرض أن يخلق حالة بصرية وإنسانية شديدة الثراء، تؤكد أن المسرح الحقيقي لا يُصنع بالفخامة، بل بالخيال والإيمان والروح.

النص الذي كتبته ندى عزيز امتلك قدرة واضحة على المزج بين الكوميديا والتوتر الإنساني والدراما الشعبية، مع تصاعد جيد للأحداث، خاصة مع ظهور "الهانم" وتحول الجراج إلى مساحة مطاردة وخوف وكشف للخيانة والوجوه الحقيقية للشخصيات.

لكن المفاجأة الأكبر لم تكن فقط في الحكاية، بل فيمن يروونها فوق الخشبة.

حين علمت أن أبطال العرض ما زالوا في سنتهم الأولى، وأن هذا هو عرضهم المسرحي الأول، شعرت بدهشة حقيقية.

ما قُدم على المسرح لم يكن أداءً مرتبكًا أو محاولات خجولة لممثلين في بداياتهم، بل كان هناك التزام واضح، وثقة، وحضور، وانضباط شديد في الأداء الجماعي.

اللافت جدًا أن العرض كاد يخلو من الأخطاء، سواء في نطق الحروف، أو حفظ النص، أو الانتقالات الحركية، وهو أمر ليس سهلًا أبدًا، خصوصًا مع هذا العدد الكبير من الممثلين فوق الخشبة.

كان واضحًا أن هناك مجهودًا ضخمًا بُذل في التدريبات، والأجمل أن هذا المجهود ظهر على هيئة طاقة حقيقية تصل للجمهور دون تصنع.

أما على مستوى الأداء، فقد امتلك كل ممثل لحظته الخاصة دون أن يطغى على الآخرين، وهو ما خلق حالة جماعية متماسكة جعلت الجراج يبدو حيًا بالفعل، لا مجرد ديكور تُلقى بداخله الجمل الحوارية.

أما على مستوى الأداء، فلم يكن نجاح العرض قائمًا على بطل واحد بقدر ما كان قائمًا على روح جماعية حقيقية، استطاع فيها كل ممثل أن يترك بصمته الخاصة فوق الخشبة

برز أداء محمد حسن أحمد في شخصية "درويش" بشكل لافت، خاصة في التحولات النفسية للشخصية، بينما حملت الشخصيات الأخرى روحًا شعبية قريبة وصادقة جعلت الجمهور يتفاعل معها بسهوله

فقدمت ساره أحمد محمد إبراهيم شخصية "أم بودي" بحالة إنسانية مؤثرة جمعت بين القسوة والخوف والأمومة المرتبكة، بينما منحت جني محمد أحمد رمضان شخصية "عسلية" خفة وحيوية أضافت روحًا شعبية محببة داخل عالم الجراج.

أما أحمد عبد الباري زينهم عواد في دور "الظابط"، فقد نجح في تقديم حضوره بثبات واضح، فيما برز جمال باسم جمال شخصية "المعلم ربيع" بحضور قوي استطاع من خلاله أن يفرض سطوته على الشخصيات والمشاهد، بينما امتلكت نانسي عماد عزب في دور "لوزا" حضورًا سلسًا ومريحًا أضاف توازنًا لطيفًا داخل الإيقاع الجماعي.

أما يوسف إسماعيل علي، فقد نجح في تجسيد "حليم" بعفوية وإنسانية جعلت المشاهد يتعاطف معه بسهولة، وقدمت منيره محمد السيد شخصية "تسول"بروح قريبة من البيئة الشعبية التي ينتمي إليها العرض.

كما استطاع أحمد عبد المحسن عبد الحفيظ في دور"كارتونة" أن يخلق حضورًا ملحوظًا وسط الزحام البصري للمشاهد الجماعية، بينما منحت بسملة عبد المجيد رزق شخصية "زوبا"روحًا مرحة وحيوية واضحة.

وقدمت فاطمة علي سيد شخصية "حاجة بركة" بخبرة شعورية لافتة، فيما ظهر ماركو سمير عبده في دور "جلدة" بطاقة أدائية مناسبة لطبيعة الشخصية.

أما إسلام طارق كمال في دور"سلكة"، فقد امتلك حضورًا خفيفًا ومحببًا، ونجحت ملك يحيى أبو الوفا في تقديم "شحتة"بروح شعبية صادقة، بينما قدم مصطفى أحمد ناجي شخصية "العسكري" بثبات جيد داخل المشاهد الجماعية.

وقدمت ملك محمد عبد الناصر شخصية "بيسة" بخفة واضحة، فيما منحت حبيبة ماجد محمد "خارصة" حضورًا حركيًا متفاعلًا مع إيقاع العرض.

أما أحمد حازم خالد بيومي وإياد السيد في دوري "رجال الهانم" فقد شكلا عنصر تهديد مناسبًا داخل تصاعد الأحداث، بينما استطاع إبراهيم نصر سيد السيد في دور "بنسة" أن يترك بصمة لطيفة ضمن الحالة الجماعية.

وبرزت جنات نور محمد صلاح في شخصية "زبدية"بحضور عاطفي وإنساني صادق، خاصة في مشاهدها مع "حليم"، فيما نجحت منة شريف عزيز سلامة في تجسيد "نباهة"بملامح تجمع بين الخداع والانفعال.

وقدمت جيهان صالح محمود شريف شخصية "البرنسيسة" بحضور مسرحي متوازن، بينما حملت ملك محمود يونس في شخصية "صابرة" قدرًا واضحًا من الألم الإنساني الذي انعكس على أدائها في المشاهد المؤثرة.

كما استطاعت جاسمن مجدي فوزي أن تضيف بخفة شخصية "فُلة" لمسة حيوية داخل العرض، بينما كان الطفل أمين محمد عبد الناصر في دور "بودي"حضور بريء وطبيعي نجح في خلق تعاطف واضح من الجمهور.

واختتم عبد الرحمن محمد رمضان بشخصية "خيشة" هذه الحالة الجماعية المتماسكة، التي جعلت من كل فرد فوق المسرح جزءًا حقيقيًا من عالم "الجراج" لا مجرد ممثل يؤدي دورًا وينتظر لحظة التصفيق.

الإضاءة والموسيقى التصويرية لعبتا دورًا مهمًا للغاية في صناعة الحالة العامة للعرض.

لكن أكثر ما أبهرني حقًا كان الحركة الدرامية والاستعراضات.

وسط هذا العدد الكبير من الممثلين، كان من السهل أن تسقط المشاهد الحركية في الفوضى أو العشوائية، لكن ما حدث كان العكس تمامًا.

الإخراج أيضًا لميدو بلبل استحق التقدير بوضوح، خاصة في قدرته على السيطرة على هذا العدد الكبير من العناصر البشرية داخل مساحة واحدة، مع الحفاظ على إيقاع العرض وتصاعده دون ترهل أو ارتباك.

ولم يكن هذا التماسك الذي ظهر فوق خشبة المسرح وليد الصدفة، بل نتيجة عمل واضح خلف الكواليس، شارك فيه فريق استطاع أن يحول بساطة الإمكانيات إلى حالة فنية متكاملة.

وجاءت الاستعراضات والدراما الحركية التي صممها أحمد مانو كواحدة من أبرز نقاط القوة في العرض، حيث نجح في السيطرة على هذا العدد الكبير من الممثلين، ليخلق لوحات حركية متناسقة الحركات جاءت متناسقة، منظمة، مليئة بالطاقة والحيوية، وكأن كل فرد فوق المسرح يعرف جيدًا مكانه وإيقاعه ودوره داخل اللوحة الكاملة، فبدت الاستعراضات جزءًا حيًا من النسيج الدرامي، لا مجرد فواصل استعراضية، دون أن تفقد روحها الشعبية أو صدقها

والموسيقى التي وضعها أحمد محمود كانت متناسقة مع الإيقاع الدرامي بشكل ذكي، بدت كأنها نبض خفي يسير بجوار الشخصيات، يرفع التوتر في لحظات الخوف، ويمنح المشاهد دفئًا إنسانيًا في لحظات الهدوء والانكسار.

 بينما جاءت إضاءة أحمد أمين موظفة بحس بصري واضح، ساعد في إبراز التحولات النفسية والمزاجية بشكل جيد رغم بساطة الإمكانيات.

أما ديكور محمود صلاح بيرو، فرغم بساطته، استطاع أن يصنع عالم "الجراج" بصدق شديد، دون مبالغة أو ازدحام بصري، معتمدًا على توظيف المساحة بشكل ذكي يخدم حركة الممثلين وإيقاع العرض.

كما لعب مكياج حبيبة أحمد دورًا مهمًا في تقريب الشخصيات من بيئتها الواقعية، ويحسب أيضًا لمساعدتي الإخراج فرح طلعت وسلمى عصام هذا الانضباط الملحوظ في حركة الممثلين وانتقالات المشاهد، فيما ظهر مجهود المخرجين المنفذين مازن هشام ومحمود رمضان بوضوح في الحفاظ على تماسك العرض وإيقاعه حتى اللحظات الأخيرة.

أما على مستوى الصورة البصرية خارج المسرح، فقد نقل حسام أحمد عبر تصوير الفيديو، وإبراهيم عرابي ورامز عماد من خلال التصوير الفوتوغرافي، روح العرض وتفاصيله بحس فني واضح، بينما ساهم علي عبد الرحمن في تقديم دعاية وإعلان استطاعت جذب الانتباه إلى العمل دون مبالغة، ليخرج "الجراج" كعرض يشعر المتلقي أن خلفه فريقًا كاملًا يعمل بشغف حقيقي، لا مجرد مجموعة أسماء مكتوبة على ملصق مسرحي.

كما بدا واضحًا وجود روح حقيقية بين فريق العمل كله، وهو أمر لا يمكن اصطناعه، بل يظهر وحده فوق الخشبة في نظرات الممثلين، وتفاعلهم، وإيمانهم بما يقدمونه.

هذا العرض لم يكن مجرد تجربة أولى ناجحة بل كان إعلانًا واضحًا عن مواهب حقيقية تستحق الانتباه والدعم.

لأن ما شاهدناه لم يكن مجرد شباب يؤدون أدوارًا، بل فريق كامل يصنع المسرح بحب حقيقي، ويفهم جيدًا أن الفن لا يقاس بحجم الإمكانيات، بل بقدرة أصحابه على تحويل أبسط الأدوات إلى حياة كاملة فوق الخشبة.

بقلم الكاتبة منى فتحي 

نائب رئيس قسم الأدب