محافظ كفرالشيخ يناقش عدد من الملفات الخدمية والتنموية ومشاكل الدوائر مع أعضاء مجلسي النواب والشيوخ/الهرم المصرى نيوز

 

كتبت منى فتحي

في عالم الدراما حيث تتشابه الوجوه وتتشابه الإيقاعات أحيانًا، يظل هناك ممثلون نادرون يستطيعون أن يتركوا بصمة لا تُخطئها العين من هؤلاء يأتي حمزة العيلي، ممثل لا يكتفي بأن يؤدي الدور، بل يعيد تشكيله من الداخل، كأن الشخصية تُولد معه لحظة دخولها المشهد.

لذلك لا يبدو حضوره على الشاشة مجرد أداء تمثيلي، بل تجربة إنسانية كاملة، تتجسد فيها الشخصية بكل تناقضاتها وضعفها وقوتها.

في كل مرة يظهر فيها حمزة العيلي على الشاشة يبدو الأمر كأنه تجربة تمثيل تُخلق أمامنا من جديد ليس ممثلًا يؤدي دورًا فحسب، بل فنان يعيد اختراع الشخصية من داخلها، كأنها كائن حي يولد في اللحظة نفسها التي يبدأ فيها المشهد.

في حكاية نرجس، يقف العيلي أمام ريهام عبد الغفور بثقة ممثل يعرف جيدًا أن التمثيل ليس كلمات تُقال، بل حياة تُعاش حضوره لا يعتمد على الجملة الدرامية بقدر ما يعتمد على ما يحدث قبلها وبعدها: نظرة عابرة، التفاتة خفيفة، أو لحظة صمت طويلة تشي بما تعجز الكلمات عن قوله.

يمتلك حمزة العيلي قدرة نادرة على استخدام الجسد بوصفه لغة كاملة حركة الكتف، توتر اليدين، أو طريقة جلوسه في المشهد،طريقته في الكلام ارتعاشة خفيفة في الشفتين، كأن الكلمات تخرج من داخل صراع خفي، حركة رأس محسوبة، ونبرة صوت تحمل ترددًا إنسانيًا صادقًا. وحتى تفاصيل الجسد الصغيرة تتحول إلى أدوات تعبير: خطواته المترددة، وحركة ساقيه التي تبدو وكأن بها عرجًا حقيقيًا، لا كحيلة تمثيلية، بل كجزء أصيل من تكوين الشخصية.

 كلها تفاصيل تتحول إلى مفاتيح لفهم العالم الداخلي للشخصية في أدائه يتجاور الغضب المكتوم مع الهشاشة الإنسانية، ويتحول الصراع النفسي إلى إيقاع محسوس يراه المشاهد قبل أن يسمعه.

ولعل ما يميزه حقًا أنه لا يكتفي بتجسيد الشخصيات، بل يعيد تشكيلها وفق رؤيته الخاصة يختار دائمًا الأدوار الملتبسة، تلك التي تقف على الحافة بين الضوء والظل، ثم يمنحها ملامح إنسانية كاملة،وصوتًا داخليًا، وحضورًا جسديًا متماسكًا يجعل الشخصية تبدو حقيقية تمامًا

هذه التفاصيل الدقيقة تكشف عن ممثل يعرف جيدًا كيف يستخدم جسده كوسيلة سرد كاملة كل حركة لديه تحمل معنى، وكل سكون يفتح بابًا لقراءة ما يدور داخل الشخصية. لذلك تبدو أدواره دائمًا وكأنها مكتملة الملامح نفسيًا وجسديًا، كأننا لا نشاهد ممثلًا يؤدي دورًا، بل إنسانًا حقيقيًا يعيش لحظة من حياته.

لكن ما يجعل تجربة حمزة العيلي أكثر إثارة هو قدرته على التحول الكامل بين الشخصيات فإذا كان حضوره في نرجس قائمًا على الكتمان النفسي والصراع الداخلي فإن ظهوره في مسلسل النص يذهب إلى مساحة مختلفة تمامًا من الأداء.

هناك نرى ممثلًا يستخدم طاقة جسدية مختلفة وإيقاعًا آخر للشخصية؛حركة أكثر وضوحًا، ونبرة تحمل حضورًا اجتماعيًا أقوى، وكأن الشخصية تنتمي إلى عالم أكثر صخبًا واحتكاكًا بالحياة.

المفارقة هنا ليست فقط في اختلاف الدورين، بل في قدرة العيلي على إعادة تشكيل أدواته في كل عمل في نرجس يعتمد على الاقتصاد في الحركة والتعبير، وعلى التوتر الداخلي الذي يظهر عبر ارتعاشة أو نظرة طويلة أما في النص فيسمح للشخصية بأن تكون أكثر مباشرة في حضورها، وأكثر وضوحًا في إيقاعها الدرامي.

هذا التحول بين العملين يكشف عن ممثل يمتلك وعيًا حقيقيًا بأدواته ممثل يعرف أن الشخصية لا تُبنى بالكلمات وحدها، بل بطريقة المشي، وبالإيقاع الداخلي للصوت، وبالعلاقة الخفية بين الجسد والنفس.

لهذا يبدو حمزة العيلي في كل دور وكأنه شخص مختلف تمامًا ليس لأنه يغير ملامحه فقط، بل لأنه يغير روح الأداء نفسها وهنا تكمن قوة الموهبة الحقيقية القدرة على أن ينسى المشاهد الممثل ولا يرى أمامه سوى الإنسان الذي يعيش القصة.

يثبت حمزة العيلي أنه واحد من أولئك الممثلين القادرين على التحول الحقيقي، ممثل لا يكرر نفسه، بل يعيد اكتشاف أدواته مع كل شخصية، وكأنه يبدأ الرحلة من الصفر في كل مرة.

بقلم الكاتبة منى فتحي 

نائب رئيس قسم الأدب