الإعلامية لينا قاروط تكتب مسلسل ” شارع الأعشى ” نقل الدراما السعودية الى مكان آخر - الهرم المصرى نيوز

 

في كل موسم درامي، يمر بعض الممثلين مرورًا عاديًا

ويأتي آخرون ليتركوا أثرًا لا يُنسى، حتى لو لم تطُل مساحة ظهورهم

تامر نبيل من هؤلاء الذين لا يحتاجون إلى بطولة مطلقة كي يثبتوا حضورهم يكفيه مشهد واحد، نظرة واحدة، نبرة صوت محسوبة، حتى تشعر أنك أمام ممثل لا يؤدي الشخصية، بل يتسلل إلى جلدها ويجعلها تنبض بواقعية مزعجة وممتعة في الوقت نفسه.

في مسلسل «هي كيميا»، قدم تامر نبيل شخصية الخطيب المجنون السيكوباتي، ذلك النموذج العدواني المتوتر الذي يهاجم العالم وكأنه في خصومة دائمة معه.

لم يكن الدور طويلًا بما يكفي، وهذه ربما كانت الشكوى الوحيدة العادلة من الجمهور، لأن الشخصية على قصرها صنعت جذبًا دراميًا حادًا، وخطفت العين من لحظات كثيرة داخل العمل.

هنا لم يعتمد تامر على الصراخ أو المبالغة، بل على شيء أخطر بكثير التهديد الكامن ذلك النوع من الأداء الذي يجعلك تشعر أن الانفجار قد يحدث في أي لحظة، حتى وهو ساكن.

وهذه منطقة صعبة لا يجيدها إلا ممثل يعرف كيف يصنع التوتر من الصمت، وكيف يجعل القلق يسبق الحدث.

لكن المفاجأة الأكبر، وربما الأشد اكتمالًا، جاءت في مسلسل «حكاية نرجس»، حيث يقدم شخصية يمكن وصفها بلا تردد بأنها واحدة من أكثر الشخصيات استفزازًا وانتهازية في الموسم.

هو هنا ليس مجرد زوج عاطل أو رجل مستغل، بل نموذج بشري كامل للطفيلية العاطفية والاجتماعية رجل يعرف كيف يتسلل إلى الثغرات، وكيف يبتسم ببرود، وكيف يصطنع البلاهة واللامبالاة بينما يخبئ خلفهما عقلًا مشغولًا بالحسابات، ونفسًا مشبعة بالغل، وطاقة كامنة من الاستغلال لا تنتظر إلا اللحظة المناسبة لتظهر.

اللافت في أداء تامر نبيل في «حكاية نرجس» أنه لا يقدم شريرًا بالمعنى التقليدي، بل يقدم شخصية من لحم ودم، شديدة القرب من الواقع، لدرجة أن المشاهد قد يكرهها منذ اللحظة الأولى وهذا في حد ذاته قمة النجاح أن تخلق داخل المتلقي هذا القدر من النفور، دون أن تسقط في الكاريكاتير أو الاستسهال، يعني أنك أمام ممثل يملك أدواته جيدًا، ويعرف كيف يبني الشخصية من الداخل من نبرة الصوت،من البرود المتعمد،من النظرات التي تبدو فارغة بينما هي ممتلئة بالنيات،

ومن ذلك الاصطناع الماهر للبلاهة، الذي يخفي خلفه دهاءً مقصودًا ومخيفًا.

تامر نبيل من الممثلين الذين لا يراهنون على الحضور السهل، ولا على الوسامة، ولا حتى على الكاريزما الجاهزة.

هو من فئة الممثلين الذين ينحتون الشخصية نحتًا، طبقة فوق طبقة، حتى تخرج إلى الشاشة وكأنها شخص حقيقي نعرفه أو صادفناه يومًا في حياتنا.

ولهذا تحديدًا، فإن أدواره لا تمر كأدوار عادية، بل تترك في الذاكرة انطباعًا مزعجًا ومقنعًا وعظيمًا.

وفي مشاهد المواجهة، خصوصًا أمام حمزة العيلي، بدا واضحًا أننا أمام مباراة تمثيل حقيقية.

ذلك النوع من المشاهد الذي لا يعتمد فقط على النص، بل على وعي ممثلين يفهم كل منهما إيقاع الآخر، ويعرف متى يتراجع خطوة ليمنح شريكه مساحة، ومتى يتقدم ليصنع لحظة خاطفة.

لم يكن الأمر مجرد أداء متقن، بل شراكة مشهدية نادرة كل واحد منهما يرفع الآخر، ويعلي من طاقة المشهد، حتى خرجت اللحظات المشتركة بينهما وكأنها درس عملي في معنى الكيمياء التمثيلية الحقيقية.

ما يفعله تامر نبيل اليوم ليس مفاجأة لمن تابع مسيرته جيدًا، لأنه ليس ابن الأمس، بل ممثل يلفت الانتباه منذ سنوات، ويؤكد مع كل ظهور أنه يستحق مساحات أكبر، وأدوارًا أكثر جرأة، ومكانة تليق بموهبته التي تتسع في صمت.

هو من هؤلاء الذين لا يصرخون ليُرى حضورهم، بل يجعلون الشاشة نفسها تتحدث عنهم.

تامر نبيل لا يبحث عن التعاطف بل عن الحقيقة.

ولهذا، حين يؤدي شخصية مستفزة، ينجح في أن يجعلنا نكرهها بصدق.

وحين يقترب من المساحات النفسية المركبة، يمنحها عمقًا لا يملكه إلا من يفهم أن التمثيل ليس استعراضًا، بل كشفًا.

في «هي كيميا» خطف العين.

وفي «حكاية نرجس» رسخ حضوره كأحد أكثر الممثلين قدرة على تجسيد الشخصيات السامة، المراوغة، المستفزة، دون أن يفقد لحظة واحدة من صدقه الفني.

إنه ببساطة ممثل من النوع الذي يجعلنا نردد بعد كل ظهور قوي

لماذا لا يحصل على مساحة أكبر؟

لأن الحقيقة الواضحة الآن، أن تامر نبيل لم يعد مجرد ممثل جيد داخل الكادرات بل أصبح واحدًا من أولئك الذين حين يدخلون المشهد، يتغير ميزان الشاشة كلها.

بقلم الكاتبة منى فتحي 

نائب رئيس قسم الأدب