تعليم المنوفية يناقش مع مجلس أمناء التعليم على مستوى المحافظة الاستعدادات الخاصة بامتحانات نهاية العام الدراسي - الهرم المصرى نيوز

بقلم منى فتحي 

ليس كل مسرح يُقاس بما يطرحه من أفكار معقدة، فبعض العروض تختار طريقًا أكثر نقاءً أن تفتح أبواب القلب أولًا.

ومسرحية ابن الأصول تنتمي إلى هذا النوع النادر من الأعمال التي تبدو بسيطة في شكلها، عميقة في أثرها، مبهجة في روحها، وإنسانية في جوهرها.

هي حكاية تُروى بالغناء، وتُنسَج بالضحكة، وتُختَم بسؤال أخلاقي قديم متجدد ماذا يبقى من الإنسان حين يطرق المال بابه؟

في هذا العرض يعود المخرج مراد منير إلى المسرح ليقدم احتفالًا بالحياة، وبالأصل، وبالانحياز الصريح للجذور، حيث يصبح الانتماء بطولة، وتغدو البهجة فعل مقاومة.

في مسرحية ابن الأصول لا نقف أمام حكاية عن ثراءٍ مفاجئ فحسب بل أمام اختبار إنساني قاس

ماذا يفعل القلب حين تفتح له الدنيا خزائنها دفعة واحدة؟

هل يبدل جلده، وينسى من أحبهم ويغادر ماضيه كما لو كان عارًا؟

أم يتمسك بجذوره، ويختار أن يكون ابن أصول؟

مراد منير يعود إلى المسرح بعد غياب طويل، لا محملًا بالأسئلة الثقيلة، بل بالبساطة بوصفها أعلى درجات الوعي يقدم عرضًا يعرف جيدًا ماذا يريد أن يُسعد الجمهور وأن يضعه داخل حالة احتفال بالحياة، دون أن يتخلى عن جوهر أخلاقي واضح.

منذ اللحظة الأولى، يفتح الستار على عزبة فقيرة، لكنها عامرة بالدفء ديكور بسيط، وألوان نابضة وأصوات تخرج من القلب قبل الحناجر هناك يولد الحب بين شريف وشادية، حب يشبه البيوت القديمة غير فخم، لكنه صادق.

ثم تأتي الصدمة عم يظهر، وماضٍ يعود من العدم، وأب غائب يترك لابنه ثروة فلكية مشروطة بجملة واحدة كن ابن أصول.

من هنا تبدأ الرحلة ليس إلى القصر فقط، بل إلى داخل النفس.

المسرحية كأنشودة عن الانتماء

الجميل في ابن الأصول أن الصراع لا يُقدَم كمعركة صاخبة، بل كارتباك داخلي شريف لا يتحول إلى وحش ولا ينقلب على نفسه، بل يتعثر،يتألم، ويحن.

المخرج مراد منير ينسج عرضه في قالب موسيقي غنائي استعراضي فيغدو الغناء امتدادًا للحوار والاستعراض امتدادًا للشعور.

الأغنيات لا تُقحم، بل تنبع من السياق، وكأن الشخصيات حين تعجز عن الكلام، تلجأ إلى الغناء.

من استعراضات خفيفة الظل، إلى لحظات شجن صافية، وحتى الختام الجماعي على أنغام سالمة يا سلامة يتحول المسرح إلى ساحة فرح جماعي، بلا ابتذال، وبلا ادعاء.

مصطفى شوقي السهل الممتنع

في دور شريف، يقدم مصطفى شوقي أداءً يقوم على التلقائية، لا الاستعراض،لا يصرخ، لا يبالغ، بل يترك للمشاعر أن تتسلل بهدوء صوته الغنائي العذب، وحضوره الهادئ، وقدرته على كسر الحاجز بينه وبين الجمهور، جعلت الشخصية قريبة إنسانية، قابلة للتصديق

هو شاب عادي، وهذا سر جماله.

ميرنا وليد شادية التي تغني بقلبها

ميرنا وليد تمنح شادية روحًا شفافة

امرأة تحب بصدق، وتتوجع بصمت وتغني وكأنها تبوح.

أداؤها يجمع بين الرقة والقوة، وبين الحزن النبيل والكرامة.

حين تغني في فراق شريف، لا نشاهد ممثلة تؤدي أغنية، بل قلبًا ينكسر،التناغم بينها وبين مصطفى شوقي يصنع ثنائية دافئة، تشبه قصص الحب القديمة التي لا تحتاج إلى بهرجة.

ليلى ويوسف مراد منير خفة ظل بملامح المستقبل ليلى مراد منير تبرع في تقديم شخصية لولو بخفة ظل لافتة، وحضور استعراضي مبهج، وإفيهات ذكية تخطف الضحكة دون افتعال.

أما يوسف مراد منير، فيؤكد أن داخله ممثل كوميدي أصيل، يعرف كيف يصطاد الضحك من التفاصيل الصغيرة.

وجودهما لا يبدو مجاملة عائلية، بل إضافة حقيقية للعرض.

مراد منير مخرج يؤمن بالبهجة

يرفض المسرح الكئيب، ويقدم عرضًا يقول ببساطة تعالوا نفرح.

فرح يعرف أن المال قد يغير الوجوه لكنه لا يستطيع شراء الجذور.

ويكتمل هذا العالم المسرحي عبر منظومة بصرية وسمعية شديدة الانسجام، حيث جاءت ديكورات حمدي عطية معبرة بذكاء عن التحولات الدرامية، متنقلة بين بساطة العزبة وفخامة القصر دون افتعال، أما الأغنيات التي كتبها أحمد الشريف فبدت وكأنها تنبض من قلب الشخصيات، تحمل أفراحها وانكساراتها، بينما صاغ أحمد الناصر موسيقى ترافق المشاعر لا تزاحمها وتفتح مساحات أوسع للتأثيركعادتة 

وتألقت استعراضات ضياء شفيق بخفة ظل وحيوية، لتمنح العرض إيقاعه الاحتفالي، في حين جاءت ملابس نورهان طرابية بألوانها الزاهية كامتداد بصري لفلسفة البهجة التي يتبناها العمل، مؤكدة أن الجمال هنا ليس زينة، بل جزء أصيل من الحكاية.

ابن الأصول ليست مسرحية عن ثروة، بل عن اختيار،ليست عن قصر بل عن بيت،ليست عن أغنياء وفقراء، بل عن بشر حين يُختبرون.

عرض يضحكك، ويغنيك،ثم يتركك وأنت تهمس لنفسك ما زال في الدنيا ناس أبناء أصول.

بقلم الكاتبة منى فتحي 

نائب رئيس قسم الأدب