منى فتحي تكتب «فتاة المترو» انتصار الذاكرة على النسيان وانتصار المسرح على المستحيل

ليس العمر هو عدد السنوات التي نعبرها، بل عدد الوجوه التي تظل قادرة على عبورنا مهما تقدم بنا الزمن.

فالإنسان لا يكبر حين يشتعل الشيب في رأسه، بل حين تبدأ ذاكرته في التخلي عنه قطعةً بعد أخرى، كبيت قديم تنطفئ غرفه واحدة تلو الأخرى، حتى لا يبقى مضاءً إلا ركن صغير يأبى الظلام أن يبتلعه،ما أقسى أن يستيقظ الإنسان ذات صباح فلا يعرف اسمه، ولا يتذكر عنوان بيته، ولا الطريق الذي اعتاد أن يسلكه، ولا المهنة التي أفنى عمره بين جدرانها، ولا الوجوه التي كانت يومًا عالمه بأكمله، يصبح غريبًا داخل حياته، وعابرًا في ذاكرة كانت يومًا وطنه الوحيد،لكن للذاكرة قوانين لا تخضع للعلم وحده.

فالزهايمر يستطيع أن يمحو الأسماء، لكنه كثيرًا ما يعجز عن محو الحب،قد يسرق السنوات، لكنه يقف حائرًا أمام لحظة صدق عاشت في القلب،وقد يبدد الملامح، لكنه يفشل في اقتلاع شعور سكن الروح حتى صار جزءًا من تكوينها،ولهذا، يبقى الحب هو آخر حصون الذاكرة.

آخر ما ينساه الإنسان وأول ما يعود إليه حين تتهاوى كل الأشياء،كم يبدو مؤلمًا أن ينسى الإنسان ابنته التي حملها بين ذراعيه يومًا، وأن يعجز عن تذكر اسمه أو بيته أو تاريخه، بينما يظل يبحث كل صباح عن زوجته، رفيقة عمره، رافضًا الاعتراف بأنها رحلت، لأنها لم تغادر قلبه يومًا، حتى وإن غادرت الدنيا،ينتظرها كأنها ستعود بعد قليل،ويغضب ممن يخبره بالحقيقة، لأن القلب لا يؤمن بما تعجز الذاكرة عن احتماله،وكأن الحب يكتب تاريخه في مكان لا تصل إليه الشيخوخة.

ولأن الكلمات أيضًا أبناء القلب، فإنها كثيرًا ما تنجو من النسيان،ذلك الكاتب الذي فقد اسمه، ونسي كتبه، وتاهت منه ملامح حياته، بقي يتذكر الجمل التي كتبها ذات ليلة وهو يؤمن أن الأدب قادر على إنقاذ العالم،لم يتذكر عناوين أعماله، لكنه ظل يردد سطورًا خرجت من روحه قبل أن تخرج من قلمه،فالكلمات الصادقة لا تحفظها الذاكرة وحدها بل تحفظها الروح،ربما لهذا لا يكون الزهايمر هزيمة كاملة،إنه يعري الإنسان من كل ما هو زائف، حتى لا يبقى في النهاية إلا ما عاش بصدق،الحب والشغف والكلمات التي كُتبت بالروح قبل العقل.

وهناك، في تلك المساحة الفاصلة بين الذاكرة والنسيان، بين الفقد والتشبث، بين الغياب والحضور، يولد عرض «فتاة المترو»، لا ليحكي قصة رجل فقد ذاكرته، بل ليطرح سؤالًا أكثر إيلامًا:إذا كان العقل ينسى كل شيء فمن الذي يتذكر داخل الإنسان؟

هل يمكن لذاكرة الإنسان أن تنجو من الزمن؟

وهل نحن حقًا نتذكر من نحب، أم أننا نتذكر فقط الأثر الذي تركوه في أرواحنا؟

يطرح العرض المسرحي «فتاة المترو» هذه الأسئلة بهدوء، لكنه لا يقدم لها إجابات جاهزة، بل يدعو المتفرج إلى أن يخوض رحلته الخاصة داخل متاهة الذاكرة، حيث تصبح المشاعر هي الحقيقة الوحيدة التي لا يستطيع النسيان محوها.

ويُعد «فتاة المترو» أول تجربة إنتاجية للمهرجان القومي للمسرح المصري، في خطوة تتجاوز فكرة تنظيم العروض والمسابقات، لتؤكد أن دور المهرجان لا يقتصر على اكتشاف المواهب، بل يمتد إلى احتضانها وتحويل النصوص الفائزة إلى عروض مسرحية كاملة، في تعاون يجمع بين وزارة الثقافة، والمهرجان القومي للمسرح المصري، وصندوق التنمية الثقافية.

ولم يكن خروج «فتاة المترو» بهذه الصورة المتماسكة والمشرفة وليد الصدفة، بل جاء ثمرة رؤية واضحة يتبناها المهرجان القومي للمسرح المصري في دورته التاسعة عشرة، وهي رؤية تتجاوز حدود تنظيم العروض أو إقامة المسابقات، لتؤكد أن المهرجان بات شريكًا حقيقيًا في صناعة المسرح، وصناعة المستقبل أيضًا.

فمن خلال تحويل النصوص الفائزة بمسابقة التأليف المسرحي إلى عروض كاملة، وإتاحة الفرصة لخريجي ومتدربي ورش المهرجان للمشاركة الفعلية في مختلف عناصر العمل المسرحي، يثبت المهرجان أن اكتشاف الموهبة لا يكفي، وإنما يجب أن تتبعه مساحة حقيقية للإنتاج والإبداع والاحتكاك بالجمهور.

وتأتي هذه التجربة انعكاسًا للرؤية التي يقودها الفنان محمد رياض، رئيس المهرجان، الذي يعمل على توسيع دور المهرجان ليصبح مشروعًا ثقافيًا مستدامًا، لا يكتفي بالاحتفاء بالمسرح، بل يسهم في صناعته، ويفتح أبوابه أمام جيل جديد من الكُتاب والمخرجين والممثلين والفنيين.

كما كان للدكتور عادل عبده، مدير المهرجان، دور واضح في تحويل هذه الرؤية إلى واقع ملموس، من خلال المتابعة الدقيقة والتنظيم المحكم، بما أسهم في خروج التجربة بصورة احترافية تليق باسم المهرجان القومي للمسرح المصري، وتعكس حجم الجهد المبذول خلف الكواليس.

ولا يمكن إغفال الدور الكبير للمخرج محسن رزق، المشرف العام على المشروع، الذي نجح في احتضان طاقات الشباب، وتحويل التدريب إلى ممارسة حقيقية، فخرج العرض متوازنًا، يجمع بين خبرة الفنان القدير عزت زين وحماس وإبداع خريجي ومتدربي ورش المهرجان، في صورة تؤكد أن المسرح عمل جماعي، وأن نجاحه لا يصنعه فرد، بل تصنعه منظومة كاملة تؤمن بالفن، وتعمل بإخلاص من أجل أن يظل المسرح المصري منارة للإبداع والتنوير.

العرض هو ثمرة مباشرة لمشروع دعم النصوص الفائزة بمسابقة التأليف المسرحي، حيث تحول النص الفائز للكاتب هاني قدري إلى عمل حي ينبض فوق خشبة المسرح، لكن قيمة «فتاة المترو» لا تكمن فقط في كونه تجربة إنتاجية جديدة، وإنما فيما يحمله من قضية إنسانية عميقة تمس كل واحد منا،إنه عرض عن الذاكرة عن النسيان،عن العلاقات التي تمر في حياتنا تاركة ندوبًا لا يراها أحد.

فالإنسان لا يخشى أن يفقد أشياءه بقدر ما يخشى أن يفقد نفسه، أو أن يستيقظ يومًا فلا يجد ملامح الذين أحبهم، ولا صوت الأماكن التي صنعت روحه.

وسط هذا الألم، يختار العرض طريقًا شديد الذكاء،لا يغرق في البكاء،ولا يستسلم للميلودراما بل يجعل الكوميديا شريكًا للألم،فالضحكات التي تتردد على خشبة المسرح لا تأتي لتخفف من قسوة الحكاية، وإنما لتكشفها بصورة أكثر وجعًا، وكأن العرض يقول إن الإنسان، حين يثقل قلبه بالحزن، لا يجد أحيانًا سوى الضحك وسيلة أخيرة للمقاومة.

إنها الكوميديا التي تولد من قلب المعاناة، لا الكوميديا التي تهرب منها.

فكل ابتسامة كانت تخفي خلفها خوفًا من الفقد، وكل موقف ساخر كان يحمل سؤالًا عن معنى التعلق بالآخرين، وعن ذلك الخيط الرفيع الذي يربط الذاكرة بالحب.

جاءت أشعار عبدالله حسن لتمنح العرض لغة وجدانية شفافة، لا تتوقف عند حدود الكلمة، بل تتحول إلى نبض يرافق الشخصيات في رحلتها، بينما صاغ شريف حمدان موسيقى وألحانًا لم تكن مجرد خلفية صوتية، بل كانت ذاكرة موازية للأحداث، تعزف الحنين حين تصمت الشخصيات، وتتكلم حين تعجز الكلمات عن التعبير.

أما إشراف المخرج محسن رزق، فقد منح التجربة توازنًا واضحًا بين الحرفية وإطلاق مساحة الإبداع للشباب، فجاءت مشاركة خريجي ومتدربي ورش المهرجان في مختلف عناصر العرض تأكيدًا على أن المسرح لا يصنعه نجم واحد، بل تصنعه روح جماعية تؤمن بالفن.

ويمنح الفنان القدير عزت زين العرض ثقله وخبرته، بحضور هادئ ومتمكن، بينما يثبت الفنانون الشباب أن الموهبة الحقيقية لا ترتبط بالعمر، وإنما بالقدرة على الصدق فوق الخشبة وتلفت ريم طارق الأنظار بأداء يكشف عن موهبة متعددة الأدوات إذ تنتقل بسلاسة بين التمثيل والغناء والاستعراض، مقدمة شخصية تجمع بين خفة الظل والوجع الإنساني في آن واحد فقد استطاعت أن تخلق من الكوميديا لحظات صادقة، ومن التراجيديا لحظات مؤثرة، وهو ما انعكس بوضوح في تفاعل الجمهور، الذي لم يبخل عليها بالتصفيق والإعجاب.

ويضيف رمزي رجائي حضوره بثقة واتزان، ليشكل مع بقية فريق العمل حالة جماعية تؤكد أن العرض لا يعتمد على البطولة الفردية، بقدر ما يعتمد على انسجام جميع عناصره.

«فتاة المترو» ليس مجرد حكاية تُروى على خشبة المسرح، بل هو تأمل عميق في هشاشة الإنسان، وفي ذاكرته التي تُرهقها الأيام، وفي قلبه الذي يظل متمسكًا بمن أحب، حتى وإن خانته الذاكرة.

إنه عرض يثبت أن المسرح الحقيقي لا يقدم حلولًا، بل يزرع الأسئلة،وأن الضحكة الصادقة قد تكون أحيانًا أكثر إيلامًا من الدموع،وأن الإنسان، مهما أثقلته الحياة، يظل يقاوم النسيان بالأمل، ويقاوم الألم بالحب، ويقاوم قسوة العالم بابتسامة صغيرة قد تبدو عابرة، لكنها في الحقيقة آخر ما تبقى له من ذاكرته.

بقلم الكاتبة منى فتحي

نائب رئيس قسم الأدب